清代嘉庆到道光年间的江淮画坛，涌现出朱鹤年、朱文新、朱本、朱龄、朱沆等画风相近的五位画家，被后人称为“邗上五朱”。其中，自号“黄华道人”的朱龄长期活跃于淮扬画坛，留下了不少艺林佳话。

朱龄，字菊垞，清代江宁府上元县人，即今天的南京城人。他出生于嘉庆年间，大约六十岁以后在咸丰年间去世，虽然能诗文，一直是布衣身份，未考取功名，所以仅仅以画家传名，生平事迹不是很清晰。朱龄学画师从当时活跃在江淮的名画家司马钟。司马钟，号绣谷，别号紫金山樵，擅长写意花木及翎毛走兽，平时性格倨傲，嗜酒，常常酒酣一晚，趁着酒劲挥毫而出多幅一丈有余的画作。朱龄与恩师司马钟品性相似，情趣相投，颇有师徒传承之风。据汪鋆《扬州画苑录》卷四记载，朱龄“性豪放嗜酒，工写意花鸟，放笔恣肆，墨花飞舞，炊黍可成数巨幅，苍莽中别饶韵致”。

嘉庆后期，朱龄曾随任直隶河工通判的司马钟北上京城。司马钟最终定居在直隶永清，其为地方官员和绅士作画成常态，几乎日日有作，从而创造出清代北派花鸟画艺术。但朱龄在北方发展得并不理想，只好于道光初年又返回南方，在文化繁荣的扬州、淮安一带以卖画为生。因为喜爱艺菊、画菊，所以朱龄这时开始自号黄华道人，又称黄花道人，黄华、黄花指的都是菊花。除了菊花，朱龄写花卉翎毛，魄力兼胜，师徐渭而有石涛逸韵，画人物近唐寅，偶作山水古木槎枒，亦得蓝瑛苍古之趣，故称颂一时。在扬州期间，朱龄画了几幅流传后世的代表作，其中有《焦山放鹤图》，是他为阎德林（号穹隆散仙）所撰《焦山碑刻记》绘图，被孟玉生（号二十四桥主人）附刻在《焦山碑刻记》后，现陈列在镇江焦山碑林东廊。又有《绿槐书屋肄书图》，是朱龄于道光二十三年（1843年）为常州女书法家张纶英所作，现藏于南京博物院，画上有张穆、何绍基、曹楙坚、汪藻、梅曾亮、李炳奎等20多人题诗。

道光二十九年（1849年），朱龄云游至淮安府山阳县清江浦，寄宿于都天庙外的广荫庵。相传江南苏州的邓司徒庙前，有四株形态各异的汉代古柏，称为清、奇、古、怪四柏，被传为江南名胜。一日，朱龄借着酒意，在广荫庵外大殿内两侧的山墙上，将邓司徒庙这四株柏树濡墨描摹下来。他笔下的四柏磅礴坚苍，夭矫离奇，繁而不乱，疏密得当，这四棵柏树肆意挥洒，酣畅淋漓，堪称绝品，引得观者云集，无不赞叹称赏。从此，清江浦广荫庵因为朱龄绘的《清奇古怪四柏图》而远近知闻，四方游客纷纷慕名而来。

目前艺术品市场陆续可见朱龄画作，其中绘画时间最晚的是一本绢本花卉册页，画上有“辛亥立秋，黄花道人写于黄花山馆”的题识，时间为咸丰元年（1851年）。自此年以后，黄华道人朱龄在淮扬两地文人的记述中，再也没有踪影。许宗衡在《玉井山馆笔记》中记述，朱龄“年不六十死”，他大约在咸丰初年过世。悠悠百余载，清江浦广荫庵早已荡然无存，唯有一些花鸟画册传世，静静展示着朱龄这位清代画家的绝代风华。